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　　今人看《黑炮事件》，宜从三点出发：一是体会故事的荒诞感。尽管今时不同往日，但“黑炮”如果换成别的什么网络舆情之类的话题，其状况依然故我。二是体会艺术的荒诞感。黄建新导演的电影画面一定会让习惯了商业片的当代观众感到讶异和压抑，那种高饱和的色调、对称式的构图，在在显示出导演将电影作为现代艺术的企图。三是反思一下什么才是电影。黄建新是一个极有艺术生命力的导演，他后来还指导了《建国大业》《建党伟业》等鸿篇巨制。而对于我个人来说，更欣赏的还是他在《黑炮事件》十年后拿出来的《背靠背，脸对脸》。黄建新是在这部片子之后成熟的。

　　表现女性抗争的电影不少，表现家庭暴力的主题也不新，但是《还有明天》却依然拥有迷人的魔力。感人的时刻有很多，最动人当然是剧情的关键设定，以为奔赴情爱，却奔赴了更硬核的，奔赴了明天。女人们为了明天擦去口红的，神情坚毅地就像男人们为了明天投笔从戎。导演对设定身份为“女性”而承受的苦难情境的描写，不同俗流。她没有去铺陈场面，去用苦带动一种观赏性——不管这种观赏性有多弱，都会被一种变形的审美力量导入隐没在感官堆砌的路上的作料。她关注的是人在苦难境遇里的反应和行动，因此才迎来这部电影从俗常话题里绽出的可能。春天就是春天，气息就是气息，灵魂就是灵魂，人就是人，不分男人女人年长年幼，我们都还有明天。

　　印度80后女导演帕亚尔·卡帕迪亚（Payal Kapadia）执导的电影《想象之光》在今年五月获得第77届戛纳电影节评审团大奖，六月在上海电影节期间展映时一票难求。与很多闯入今年戛纳主竞赛单元的影片不同，《想象之光》技术上颇为成熟，很难说让人耳目一新。但老练的技法并不妨碍细腻情感在影像中的翻涌。不同年龄的三位女性在大城市孟买的日常生活影像被雨水和灯光浸湿。在虚实难辨的床前和星空下，个人、情感、社会、生活随着海浪分散又聚拢。