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　　去年我遇到三宅唱时，问他日本有没有值得期待的恐怖片新人，他告诉我了一个名字——近藤亮太，是他在拍摄《咒怨：诅咒之家》的副导演。今年近藤亮太的新片《失踪儿童录像带》终于和大家见面了：男主角启太的弟弟小时候在山里失踪了，现在他还 在做志愿者义务寻找失踪人口。 一天，她突然收到母亲寄来的一盘旧录像带。 里面显示了他弟弟失踪瞬间。他有通灵能力室友从录像带中感受到了不祥的气氛，建议启太不要太深入其中。但他还是决定前往他弟弟失踪的那座山。

　　近藤亮太担任副导演的《向饭沼一家致歉》与《魔法少女山田》想必已经很多人都看过了，虽然《失踪儿童录像带》没有选择伪纪录片的形式，但是其中依然有伪纪录录像带的元素。比起始终带有悬念与故事性的《饭沼》与《山田》，《失踪儿童录像带》是一部彻底的氛围系作品。依赖着一种没有明确恐惧的阴森与不安，也没有完整的解释与结局。整部电影的主题在于讨论人类的心理创伤与对痛苦经历的否认，这是一种常见的现代病，人们被未解决的事件与关系所困扰，愧疚与罪恶感如同鬼魂一般纠缠，一不小心就会被吞噬其中。

　　墨西哥导演伊萨克·厄兹本，在2014年自编自导的《意外空间》算得上之前在国内小火了一波，这次他带来了一部儿童主角的丧尸题材作品《病菌侵蚀》：故事设定在一个被瘟疫摧毁的墨西哥。感染者变成了凶残的丧尸。影片围绕三个兄弟展开。他们独自躲藏在一座偏远的小木屋中，同时他们被感染的父母被关押在地下室 。当他们面对外部世界时，一个自诩为救世主的团体，致力于猎杀所有未接种疫苗的幸存者。三兄弟必须在保护家人和逃避他人暴行的双重威胁中挣扎求生。

　　法国南部卡马格草原地区的斗牛传统与血腥的西班牙斗牛完全不一样，这边的斗牛士不会伤害公牛，他们会在一个赛场上争夺牛头上的装饰品，如同一场危险的警察捉小偷。《》中唯一的女性斗牛士内吉玛苦练牛赛技能，梦想在比赛中夺魁。然而，一次庆祝活动后她遭遇公牛袭击，醒来时身体开始出现诡异的变化。与此同时，一头失控的斗牛在乡村横行，多名年轻男子离奇死去，引发恐慌。内吉玛似乎也开始不可思议地与那头谬=牛产生深层的联系。

　　虽然《》各个平台都在5-6分之间，但我个人可以说还挺喜欢这部作品。主要电影对于动物和自然环境的拍摄非常迷人，光影与音乐的表现都很精致，镜头下的卡马格荒原旷远苍茫，白马和公牛在晨光暮色下都灵性十足。斗牛和动物互动的场面都很震撼，拍摄难度可想而知。不过就像大部分艺术恐怖电影那样，本片的恐怖元素非常克制，冲着身体恐怖和血腥场面来的影迷基本没啥好期待的，可能最刺激的场面都不如头牛的段落。而且虽然女主角的表演非常出色，但电影中关于女性觉醒与斗牛仪式的联系可以说非常明显，后段转折早有端倪，对于有经验的影迷来说几乎没有悬念。总之从恐怖元素角度看《》没有太多值得推荐之处，但如果你对探讨性别与权力关系的作品感兴趣，或者想欣赏一些异域民俗与欧陆的荒野氛围，《》算得上值得一看的迷人作品。

　　近几年出现了不少有关老年题材的恐怖片：从罗梅罗的遗作《游乐园》到沙马兰的《老去》，从Blumhouse的《养老庄园》到西班牙的《尸智症》，再有今年在之前拾遗篇介绍的 《珍妮潘的统治》等等。对衰老的恐惧是一种天然本能的反应，无论以什么样的类型和手法呈现，都很容易令观众代入。《甜蜜养老院》同样刻画了老年人与新生代之间的代际冲突，但它更多地滑向了一种类似于都市传说，就像千禧年代流行的那种阴谋论怪谈，可信度不高但耸人听闻。

　　这两年甚至不止一部这种主要事件都发生在车内空间的恐怖惊悚片，有把车变成监牢的《4X4》和它的美版翻拍《紧锁》，有讲述网约车恐怖事件的《行车记录仪》和《车速过快》。《神圣之路》里车内逼仄的环境和实时的叙事，极大地强化了悬疑感。密闭空间+电话对话的简单形式，却能让观众被紧紧抓在车内。这当然要归功于车内两位演员的表演，裴淳华和马修·瑞斯展现出了精湛的演技，将角色的焦虑和矛盾表现得淋漓尽致。而恐怖元素带来的转折，则让这场看似普通家庭危机的剧情变得阴森诡异。尽管对于经验丰富的恐怖片影迷，大概在三分之二处就可能会猜到自己即将面对的结局了。说起来作为一部惊悚恐怖小品，《神圣之路》在有限的场景内有着精炼的叙事，演员表演和氛围营造都可圈可点。至于喜不喜欢具体情节的发展和结局走向，不过是看观众口味见仁见智罢了。

　　多段式怪谈恐怖片想必恐怖 影迷们应该见多了，特别是韩国几乎是年年都有一两部，上一个还算有关注度的应该是21年的《怪奇宅》了。电影采用了“每次对话展开一段怪谈”的框架结构，看完像快速翻完了一本恐怖短篇集……每个怪谈都围绕一种“欲望或情绪”展开，并以夸张的方式对人物的所作所为加以惩罚或警示。这些警示恐怖故事的本质还是《魔界奇谈》的路数，从我的角度看《诡异列车》和之前的那些韩国多段式恐怖片几乎没有太多区别，也正因如此才更显得它还可以的口碑鹤立鸡群。而它最主要的亮点在于电影的恐怖桥段和诡异氛围可以说还算成功，这些看上去甚至有些牵强的怪谈故事，都包含了一个算得上有点吓人的段落，这年头在恐怖上下功夫的恐怖片都算是稀罕物了。整体看《诡异列车》从各个层面说都称不上佳作，但如果想来点鸡皮疙瘩的深夜恐怖小品的话，它算是一个可以接受的选择。

　　电影后半段近乎放弃了具体的情节，甚至从彩色直接进入黑白的世界，成本很低但质量很高的，表现出了出色的视觉效果。对于能感受到片中情感力量的观众，可以说是极富张力如梦似幻的体验。但对于对电影所讨论议题并不关心的人，也可以说这一切不过是一次故作深沉自恋的装X，奇异的视觉和缓慢的节奏是为了妆点干瘪平庸内核。显然这部电影不是为注重情节故事的观众准备的，但你如果对感受一场法式浪漫黑暗奇异的梦境感兴趣，《融合》确实能带来非常独特的体验。

　　作为一部低成本电影，《死信》最独特之处就是它的复古风格。而且这种复古远不只是服化道的造型，或者画面上的低饱和度与噪点，而是片中呈现的生活方式，使用的物品，剧情中冲突产生的原因等等，全部都只属于80年代。甚至电影里出现的那些职业以及事物现在几乎已经完全消失了，也因此《死信》具备了其他复古电影不具备的，如同恋物癖一般的趣味，这也勾起了我一些好奇心。不过和本片和这期中很多其他作品类似，恐怖元素稍弱而且相当慢热。加上前面所说的那些现代人完全不熟悉的陌生元素，可能看到一半会感觉有些困惑。如果粗略的形容下的话，这部电影大部分的时间给人感觉像是一部另类版的《危情十日》。对于喜欢“氛围取胜”的强烈怀旧风格，愿意用慢节奏体验恐怖与悬疑的影迷而言，《死信》绝对算得上一部有特别之处的电影。

　　电影的故事设定在1996年，让这部南美的电影看起来也有90年代欧洲恐怖片的疯狂感——就是感觉情节和人物有一点不合理与脱轨，但故事本身还挺奇怪而且吸引人的感觉。电影的重点放在了女主角面对童年创伤，可其中令人好奇的阴谋没太多的解释也没充分的展开，不免让人觉得不太过瘾，不过某种程度上这也能当做是宇宙恐怖的一种处理方式了。总之《母亲的拥抱》整体的质量算中规中矩，但它独特的设定和南美的文化背景，以及其中的克系元素，都算是难得的看点~